DESEOS





Hoy no puedo escribirte mis deseos serian demasiado sinceros, demasiado carnales demasiado necesarios. Y prefiero silenciar mis sueños soñar entre bastidores con tus pechos con tus muslos y tus besos. Soñar despierto mientras camino perdido entre las calles en una vigilia de sexo. Pero... no lo olvides, te deseo. José Ramón Varela

¿Llevaría usted a las azafatas de Ryanair al Proyecto Maja©?

La compañía irlandesa de vuelos baratos Ryanair ha presentado un calendario para el año 2008 con fotos de algunas de sus azafatas en biquini dentro de un motor del avión, en la cabina del piloto o sobre una de las alas. El director de cabina de Ryanair, Eddie Wilson aseguró, lógicamente, que las fotos del calendario "subirían la temperatura de cabina". Wilson explicó que toda la recaudación por las ventas del calendario irán a parar a la organización benéfica infantil Angel Quest, encargada de cuidar a niños con necesidades especiales. Ryanair es la mayor compañía europea de vuelos baratos, emplea a 4.800 personas y espera transportar este año 50 millones de pasajeros en sus 163 Boeing 737-800 a lo largo de 563 rutas en 26 países de Europa.

Ahora decide usted…¿Llevaría usted a las azafatas de Ryanair al Proyecto Maja©?

Para opinar, vote en la encuesta del lateral…

Una dama anónima propone llevar a Spencer Tunick al Proyecto Maja©

Spencer Tunick (1967) es un fotógrafo estadounidense muy conocido por sus fotografías de grandes masas de personas desnudas. Tunick comenzó en el año 1992 fotografiando personas desnudas por las calles de Nueva York. Sus fotos rápidamente se hicieron populares y decidió ampliar su trabajo por otros estados de Norteamérica. Más tarde hizo una gira internacional, a la que denominó Nude Adrift (Desnudo a la Deriva) tomando fotografías por ciudades como Brujas, Londres, Melbourne, Montreal, Caracas, Sao Paulo, Newcastle o Viena. Sus encuadres muestran grupos de personas desnudas dispuestas en disposición artística, en lugares a menudo urbanos y conocidas. Surgen de estas imágenes una serie de tensiones entre los conceptos de lo público y lo privado, lo tolerado y lo prohibido o lo individual y lo colectivo. Fue arrestado en 1994 con una modelo femenina posando desnuda en el Centro Rockefeller de Nueva York. Sin embargo, el Tribunal Supremo del Estado prohibió al consistorio neoyorquino arrestar al fotógrafo, en aplicación de una excepción constitucional para las actividades artísticas. En junio del 2003 llegó a fotografiar a 7000 personas desnudas en Barcelona. En mayo de 2007, en la Ciudad de México rompió su propio record logrando juntar en la Plaza del Zócalo a cerca de 20.000 participantes desnudos. Sus modelos son voluntarios que únicamente reciben una foto firmada por su colaboración. En muchos de los lugares donde Tunick ha realizado sus proyectos ha surgido un debate sobre si estas instalaciones son realmente un arte o no. Otros califican estas instalaciones exclusivamente como manifestaciones sociales, en apoyo a la libertad de expresión.

¿Que opina Ud. sobre esta iniciativa? ¿Llevaría a Tunick al Proyecto Maja©?

También si lo prefiere puede votar AQUI

Vox, elegido miembro de honor del Comité Organizador del Proyecto Maja

(Remitido)

En la sesión ordinaria del Comité Organizador del Proyecto Maja, celebrada en el bar del Museo del Prado de Madrid en el día de hoy, este Comité ha adoptado por unanimidad el siguiente acuerdo:

A la vista de los méritos contraídos, de las contribuciones efectuadas y del trabajo realizado en pro de la iniciativa, por la presente se nombra miembro de honor al Sr. Vox, (residente en Cataluña) del Comité Organizador del Proyecto Maja, lo que se hace público a los efectos oportunos. También se acuerda excepcionalmente, permitir que el Sr. Vox concurse en el ya conocido “Concurso de la Maja Misteriosa” ya que él mismo ignora de quien es el cuadro que remitió en su día a este Comité. Igualmente este comité ha tenido en cuenta su proposición para que Carla Bruni sea incluida en el proyecto Maja , pero se considera que deberá esperarse a la finalización de la encuesta realizada al efecto con objeto de conocer las condiciones en la que la citada señora puede concurrir.

Museo del Prado, 22 de febrero de 2008

Fdo. siguen las firmas de los Sres. miembros del Comité Organizador (10 miembros)

Nuevo foro en El Blog de Vox

He creado un nuevo foro, más ágil que el anterior y de fácil comprensión y utilización, se asemeja a un foro chat, con lo cual, de momento sólo existirá una solo foro, el general, a medida que tenga más movimiento y yo sepa como funciona, lo iremos ampliando. También, como el anterior se trata de un foro restringido, los interesados en participar deben conocer la clave para entrar, por ello debéis mandar un mail para que os comunique la clave. Posteriormente, podréis registrat vuestro Nick.
A los que estábais dados de alta en el anterior Foro, os lo indicaré directamente.
Espero que tenga mucho más éxito que el anterior y espero la participación de toodos vosotros.
Agradecido de antemano.

El corazòn perdido

Yendo una tardecita de paseo por las calles de la ciudad, vi en el suelo un objeto rojo; me bajé: era un sangriento y vivo corazón que recogí cuidadosamente. «Debe de habérsele perdido a alguna mujer», pensé al observar la blancura y delicadeza de la tierna víscera, que, al contacto de mis dedos, palpitaba como si estuviese dentro del pecho de su dueño. Lo envolví con esmero dentro de un blanco paño, lo abrigué, lo escondí bajo mi ropa, y me dediqué a averiguar quién era la mujer que había perdido el corazón en la calle. Para indagar mejor, adquirí unos maravillosos anteojos que permitían ver, al través del corpiño, de la ropa interior, de la carne y de las costillas -como por esos relicarios que son el busto de una santa y tienen en el pecho una ventanita de cristal-, el lugar que ocupa el corazón.

*****

Apenas me hube calado mis anteojos mágicos, miré ansiosamente a la primera mujer que pasaba, y ¡oh asombro!, la mujer no tenía corazón. Ella debía de ser, sin duda, la propietaria de mi hallazgo. Lo raro fue que, al decirle yo cómo había encontrado su corazón y lo conservaba a sus órdenes de si gustaba recogerlo, la mujer, indignada, juró y perjuró que no había perdido cosa alguna; que su corazón estaba donde solía y que lo sentía perfectamente pulsar, recibir y expeler la sangre. En vista de la terquedad de la mujer, la dejé y me volví hacia otra, joven, linda, seductora, alegre. ¡Dios santo! En su blanco pecho vi la misma oquedad, el mismo agujero rosado, sin nada allá dentro, nada, nada. ¡Tampoco ésta tenía corazón! Y cuando le ofrecí respetuosamente el que yo llevaba guardadito, menos aún lo quiso admitir, alegando que era ofenderla de un modo grave suponer que, o le faltaba el corazón, o era tan descuidada que había podido perderlo así en la vía pública sin que lo advirtiese.

**********

Y pasaron centenares de mujeres, viejas y mozas, lindas y feas, morenas y pelirrubias, melancólicas y vivarachas; y a todas les eché los anteojos, y en todas noté que del corazón sólo tenían el sitio, pero que el órgano, o no había existido nunca, o se había perdido tiempo atrás. Y todas, todas sin excepción alguna, al querer yo devolverles el corazón de que carecían, negábanse a aceptarlo, ya porque creían tenerlo, ya porque sin él se encontraban divinamente, ya porque se juzgaban injuriadas por la oferta, ya porque no se atrevían a arrostrar el peligro de poseer un corazón. Iba desesperando de restituir a un pecho de mujer el pobre corazón abandonado, cuando, por casualidad, con ayuda de mis prodigiosos lentes, acerté a ver que pasaba por la calle una niña pálida, y en su pecho, ¡por fin!, distinguí un corazón, un verdadero corazón de carne, que saltaba, latía y sentía. No sé por qué -pues reconozco que era un absurdo brindar corazón a quien lo tenía tan vivo y tan despierto- se me ocurrió hacer la prueba de presentarle el que habían desechado todas, y he aquí que la niña, en vez de rechazarme como las demás, abrió el seno y recibió el corazón que yo, en mi fatiga, iba a dejar otra vez caído sobre los guijarros.

********

Enriquecida con dos corazones, la niña pálida se puso mucho más pálida aún: las emociones, por insignificantes que fuesen, la estremecían hasta la médula; los afectos vibraban en ella con cruel intensidad; la amistad, la compasión, la tristeza, la alegría, el amor, los celos, todo era en ella profundo y terrible; y la muy necia, en vez de resolverse a suprimir uno de sus dos corazones, o los dos a un tiempo, diríase que se complacía en vivir doble vida espiritual, queriendo, gozando y sufriendo por duplicado, sumando impresiones de esas que bastan para extinguir la vida. La criatura era como vela encendida por los dos cabos, que se consume en breves instantes. Y, en efecto, se consumió. Tendida en su lecho de muerte, lívida y tan demacrada y delgada que parecía un pajarillo, vinieron los médicos y aseguraron que lo que la arrebataba de este mundo era la rotura de un aneurisma. Ninguno (¡son tan torpes!) supo adivinar la verdad: ninguno comprendió que la niña se había muerto por cometer la imprudencia de dar asilo en su pecho a un corazón perdido en la calle.

Yo todavía creo en la vida. ¿Te digo en qué creo?: yo creo en los momentos en que la vida te habla por sí sola, en esos momentos en que lo único que importa es lo que se te está transmitiendo, creo en los momentos en que camino por la Gran Vía desde la parada del autobús hasta la puerta de casa con la música en los oídos y me doy cuenta de que soy el rey del mundo, creo en los momentos en que miro al cielo y en que mi mirada decide si hoy hace sol o llueve, creo en la creatividad completa, en la creatividad que no es solo escribir o pintar o interpretar: creo en la creatividad que crea el mundo, creo en los momentos en que mi imagen me dice que brillo, creo en mi misma fe, creo en mi verdad, creo en mi brillo.
Y creo en Queen, creo en el día de hoy, en los auriculares cuando estaba trabajando ante la sierra de Madrid, y creo en "Don't Stop Me Now", creo en la fuerza de las cosas, en la fuerza de estoy bien y que nadie me lo estropee, y creo en bailar, en dejarte llevar y bailar, y toda la vida es bailar, toda la vida es bailar...


(c) del texto: Santiago Tena, 2008.

Trata de alcanzarme… Tomarme con tus manos… trata de quitarme cual rastro de tela que cubra mi piel…. Trata de sentir lo que hay debajo de la capa que me cubre en el día a día... Veras que es suave... Que su aroma es dulce…. Que te embelesa….trata de besar el cuello…. Los hombros… y mi pecho…. Trata de envenenarme con tu boca.. Sabrosa... Húmeda.. hummm deliciosa… Trata de hacerme sentir mujer…. Serás capaz??....

Trata de besar mis labios jugueteando con tu lengua… trata mientras lo haces de acariciar mi pelo... Mi rostro… baja y parquéate en mis senos... trata de mírarlos… y si puedes trata de observarlos…

Trata de recorrer mi espalda... De explorarla de no perderte en ella… siente sus curvas.. Siente mis nalgas…. Trata de hacerme sucumbir antes tus manos…. Me ofrezco a que me explores… seré tu guía... Tu un explorador consumado de amores… deséame toda... Entera y dispuesta… me ofrezco… quieres??...

Quieres apreciar mi sexo... Recorrerlo... Lamerlo… olerlo... Besarlo... Beber de el... y por el…Caminar en su arena... Jugar en mi orilla... Hacerme gemir de placer…. Te gustaría??

Trata de dejar en mí tu huella... de dejar tu recuerdo en mi memoria... trata de dejar tu olor en mi piel…. Desea que yo continué deseándote… imaginándote.. Amándote...

Desearías tu Tratar??...

Recostada...

...esperando los susurros de tu cuerpo, las caricias de tus labios y los suspiros de tus manos. Esperando los gemidos de tu garganta en mi cuello y los sabores de tu alma en mis sentidos…recostada entre sábanas blancas me estremezco cuando siento, cuando amo, cuando tengo...las pasiones de tu ser escondidas entre mis caricias, los sueños de tu piel entre mis sentidos y la ilusión de tu mirada en mi delicia.

Mi aportación para el proyecto Maja

Lágrimas de mar

SIENTO UN ESCALOFRÌO

Te desnudas igual que si estuvieras sola y de pronto descubres que estás conmigo. ¡Como te quiero entonces entre las sábanas y el frió! Te pones a flirtearme como a un desconocido y yo te hago la corte ceremonioso y tibio.

Pienso que soy tu esposo

y que me engañas conmigo. ¡Y como nos queremos entonces en la risa de hallarnos solos en el amor prohibido!

(Después, cuando pasó, te tengo miedo y siento un escalofrío.)J. Sabines




Mi querido MANUEL...........mi aportaciòn al proyecto Maja,he estado unos dìas ausente y tengo que ponerme al dìa con todos vosotros...

Besos castos..Variopaint ùnico y Variopinto en peligro de exticiòn...

EMBRUJADA..

tan despacio te pierdo...

La lenta máquina del desamor,
los engranajes del reflujo,
los cuerpos que abandonan las almohadas,
las sábanas, los besos,
y de pie ante el espejo interrogándose
cada uno a sí mismo,
ya no mirándose entre ellos,
ya no desnudos para el otro,
ya no te amo,
mi amor.

Julio Cortázar

No me des tregua…,

TUS PERLAS

Yo he visto perlas claras de inimitable encanto,

de esas que no se tocan por temor a romperlas.

Pero solo en tu cuello pudieron valer tanto

las burbujas de nieve de tu collar de perlas.


Y más, aquella noche del amor satisfecho,

del amor que eterniza lo fugaz de las cosas,

cuando fuiste un camino que comenzó en mi lecho

y el rubor te cubría como un manto de rosas.


Yo acaricié tus perlas, sin desprender su broche,

y las vi, como nadie nunca más podrá verlas,

pues te tuve en mis brazos, al fin, aquella noche

vestida solamente ¡con tu collar de perlas!

José Angel Buesa

Del color...

...del ébano la música en un cuerpo de mujer. Entre acordes de violín, el poder de la palabra se desliza por tu piel, vibrando entre tus cuatro cuerdas, mi sol la luna y re.Acariciando con tu rostro mi forma y con tus manos mi pasión, entre cálidas notas llegas a mi interior descubriendo en mi mundo un concierto de color, y allí, demorándose entre partituras de pasión, se encuentra mi alma añorando tu calor.

Lágrimas de mar

Todo llega el dia que menos se espera...
Cuando alguien llega a tu vida....
seguramente será porque estas disponible
tanto emocional como psiquicamente.....
No todo tiempo pasado fue mejor...
El presente es aún más fabuloso..
y el futuro es simplemente maravilloso

"Como si se pudieses elegir en el amor....Como si no fuese un rayo que te parte los huesos y te deja estaqueado en medio del patio..." J. C.

"Proyecto Maja"

La Maja Desnuda, una de las más célebres obras de Goya es una obra de encargo pintada en un periodo que estaría entre 1790 y 1800; formó con el tiempo pareja con el cuadro La Maja Vestida, datada entre 1802 y 1805 y probablemente a requerimiento de Manuel Godoy, pues consta que formaron parte de un gabinete de pintura que tenía en su casa. Se sabe que, en principio, ambos cuadros se situaban en un lugar en el que la vestida se hallaba colocada sobre la desnuda, de tal modo que mediante un mecanismo se descubría este último cuadro, como un juguete erótico del gabinete más secreto de Godoy. Se sabe también que el duque de Osuna posteriormente y durante el siglo XIX utilizó este procedimiento en uno de sus palacios con otro cuadro en el que por medio de un resorte se dejaba ver otro de un desnudo.

Las Majas se encuentran desde 1910 en el Museo del Prado. Previamente, se custodiaron en la Real Academia de San Fernando en una sala reservada de acceso restringido, donde se exponían los cuadros atrevidos. En ambas pinturas se retrata de cuerpo entero a la misma mujer recostada mirando directamente al observador; se trata de un retrato realista correspondiente a una modelo contemporánea a Goya y resulta posible que en su inicio La maja desnuda no estuviera pensada para formar pareja. Se ha especulado con que la retratada sea la decimotercera duquesa de Alba, María del Pilar Teresa Cayetana de Silva y Álvarez de Toledo, de la cual Goya hizo varios retratos. A la muerte de la duquesa en 1802, todos sus cuadros pasaron a propiedad de Godoy, que también poseía la Venus del espejo de Velázquez. Sin embargo, no hay pruebas definitivas de la identidad de la modelo, ni tampoco la de de un encargo directo a Goya por parte de la aristócrata. Empero, por las fechas y por el hecho de que las obras en cuestión hayan estado inicialmente en una colección secreta de Godoy han llevado a considerar como mucho más probable que la retratada fuera la entonces amante y luego esposa del mencionado Godoy, Pepita Tudó. También existe la posibilidad de que el parecido entre ambas damas inspirara a Goya en el retrato, evocando así la imagen de su amiga Cayetana, que quedó inmortalizada en la pintura.

En la composición del cuadro el dibujo es decisivo, así como el uso de una gama cromática de tonos fríos que denota una cierta influencia neoclásica. La obra de Goya es audaz y atrevida, como audaces son la expresión del rostro y la actitud corporal de la dama. La aparición del vello púbico femenino resalta igualmente el erotismo de la composición. Cabe destacar la particular luminosidad que Goya da al cuerpo, luminosidad que contrasta intencionadamente con el fondo del cuadro. La particularidad de la Maja es la de representar a una mujer real, caso que tiene algún precedente en la pintura francesa y veneciana aunque no de esta forma tan explícita. De hecho, la costumbre era recurrir a subterfugios, normalmente mitológicos, que servían como excusa para representar a una mujer desnuda. Es notable que el cuadro presente, junto a la fuerza característica de las pincelada de Goya, un tratamiento esmerado en la carne y el sombreado, acompañados por la figuración sutil de las telas expresado en un minucioso juego de verdes que contrasta con blancos y rosados; la Maja parece casi suspendida en un espacio oscuro que ella ilumina con su propio cuerpo. La historia de la obra es de por sí interesante por sus peripecias: en 1807 Fernando VII se la confiscó a Godoy, y en 1814 la Inquisición decidió secuestrarla por "obscena" e iniciar un juicio a Goya, del cual el pintor salió absuelto por la influencia de su amigo el cardenal don Luis María de Borbón y Vallabriga. Sin embargo, la pintura quedó depositada fuera de la vista del público prácticamente hasta inicios del siglo XX.

En 1927 Correos de España emitió un sello con la Maja Desnuda, siendo la primera vez que apareció un desnudo femenino en la filatelia, con gran escándalo. Las diferencias entre ambos cuadros son evidentes; la vestida tiene menores dimensiones que la desnuda y su ejecución fue más rápida y sumaria sin presentar el cuidado minucioso que tiene el tratamiento del diván, la almohada y la sábana; la pincelada es más pastosa y densa aunque existe una evidente intención académica en ambos cuadros. Otro asunto muy comentado ha sido el de la posición de la cabeza, algo forzada con relación al cuerpo en lugar de adoptar una postura natural y relajada propia de un desnudo. El enigma de la doble pintura representa muy bien el universo de Goya, repleto de mensajes ocultos, dobles sentidos, segundas lecturas y denuncias de la situación que le tocó vivir disimuladas en aspectos inicialmente simples. Es posible que la explicación se deba a un juego pícaro propuesto por el propio Godoy que tendría su propio parangón actual en esos bolígrafos pornográficos que se compraban hace años en Perpignan y que permitían ver a la modelo con o sin ropa, en función del giro que se daba al instrumento. Se trata de la primera ocasión en la pintura española en que se pinta un desnudo sin excusas, y que además resulta sensual y provocativo, en lugar de establecer ocurrencias ocasionales como el uso del baño o la alegoría mitológica de una diosa clásica que dejaba caer su túnica permitiendo así la observación de su anatomía. En este caso el desnudo es claro, y Goya lo lleva más allá al mostrar un gesto malicioso y resabiado en el rostro de la maja que se exhibe y disfruta provocando al espectador. Por si fuera poco, el centro del cuadro coincide con el pubis, que aparece con vello. La chica se contonea, marcando unos senos separados (y artificiales en cierto modo) al retraer los brazos colocando las piernas con elegancia. También presenta un cierto sonrojo en las mejillas que acentúa su descaro y desparpajo. El pintor define con precisión el contorno de la dama en el que destaca su palidez y piel nacarada. Refinada y sensual, se luce sobre un canapé de terciopelo verde, complementado con una sábana y almohada con encajes. La pincelada es detallista y precisa y los colores suaves y nada exagerados. Aparte del diván y la modelo no existe nada más, el fondo es neutro, y no permite la distracción ni identificar ninguna otra cosa. En el caso de la Maja Vestida el diván está más simplificado y no se aprecian un tratamiento del terciopelo o los encajes con la misma intención. Es destacable el delicado talle de cintura de avispa de esta Maja, realzado por las gasas de su traje-pantalón y su faja marrón ceñida. A pesar de estar vestida, su anatomía resulta fácil de adivinar, lo cual revela la intención de la obra que resulta finalmente tan sensual como su colega.

El Proyecto Maja que ahora se inicia intenta establecer una colección de imágenes, bien sea de cuadros, fotografías, dibujos o cualquier otro medio que reflejen la inspiración del cuadro original y su influencia en la iconografía desarrollada por el tema desde finales del XVIII. La idea es la generar un gran collage que junte las imágenes remitidas por los contribuyentes (junto a las del propio Goya) de modo que pueda hacerse pública y ser disfrutada en la red, mediante su publicación en un blog creado al efecto. En su caso, los autores pueden remitir un comentario critico que se incluirá dentro del futuro blog, si así es su intención junto al nombre o el nick del autor. He encontrado un hermoso ejemplo de lo que digo en un post del blog de María del que tomo prestada la imagen siguiente, sin su permiso (aunque espero que me lo otorgue).

Se ha creado un correo para poder remitir textos e imágenes (se recomienda un tamaño razonable para la remisión, no superior a 0.5Mb y el formato habitual jpg.)

Remisión de propuestas a proyectomaja@gmail.com